在蛻變中成長 在成長中堅持——管平潮談網絡文學二十年的變化與發展

在蛻變中成長 在成長中堅持——管平潮談網絡文學二十年的變化與發展

管平潮,中國作協會員,浙江省網絡作協副主席,咪咕閱讀簽約作家,以仙俠等東方玄幻題材作品見長。這次活動的網絡作家分別來自70后、80后與90后三個年代,管平潮是70后網絡作家的代表。提起管平潮,就不得不提起《仙劍奇俠傳》,這部作品伴隨了70后、80后以及90后三個年代成長。

管平潮曾就讀于中國科學技術大學電子工程與信息科學系,由于所學專業關系,管平潮是較早接觸互聯網的一批人,也自然而然地接觸到了網絡文學,并漸漸走上了網絡文學創作的道路,可以說他見證了網絡文學迄今二十年發展的整個歷程。在第二屆中國“網絡文學+大會”重點活動“傳統文學VS網絡文學六家談”的第二場活動現場,管平潮講述了他眼中網絡文學二十年的變化與發展。

從單一邁向多元,趨于專業化、極致化、細分化發展

和很多人一樣,管平潮接觸的第一部網絡文學作品是痞子蔡的《第一次親密接觸》,那本書為他打開了一扇新世界的大門,以前多是閱讀傳統文學的他,被作品中生動、新穎的表達方式所觸動。管平潮談到網絡文學二十年發展的變化,最突出的表現在于題材方面。在網絡文學發展初期的那幾年里,主要題材是西方玄幻,是對西方文學的一種模仿,直到2004年左右,網絡文學方重拾講中國故事的傳統,仙俠等東方玄幻題材開始興起。管平潮也是在那一年開始了自己的文學創作生涯。相較于早期,現在的網絡文學在題材上更加極致和細分,早前可能僅籠統地劃分為玄幻、仙俠、軍事、架空等題材,現在在每個大的題材類型下,又細分出很多細小的類別,這是整個行業專業化發展的一種表現。有人粗略統計,網絡文學發展至今,已衍生出十余個題材類別,而每種類別下又可劃分出若干個小的類別。以重生題材為例,按照主人公重生的不同歷史時間,就可劃分為都市重生、歷史重生、異界重生等多個類型。

除了題材方面的變化,管平潮還談到現在網絡文學的日更字數較早期相比大大增加,這既是網絡文學專業化和職業化發展的表現,也是網絡文學商業化發展的表現。一方面,隨著社會各界對網絡文學的認同不斷提升,網絡作者逐漸有了自己獨立的職業身份,每天保持一定量的更新自然成為網絡作者的必備功課;另一方面,作品的更新往往直接關系到網絡作者的收益和作品影響力。

管平潮雖然是理工科出身,卻十分喜愛閱讀,并富有想象力。他喜愛中國的古典文學,特別是《西游記》《聊齋志異》等中國古典志怪文學,相信這也是他多以東方玄幻為創作題材的重要原因。大量閱讀,讓管平潮汲取了大量養料與靈感。不僅閱讀,生活的點點滴滴,包括一些影視劇、一些網絡游戲,都能夠為管平潮的創作帶來靈感,盡可能充分的從中汲取元素為創作所用。另外,管平潮還談到,作者與讀者之間具有較強的互動性,是發展二十年來從未改變過的,他認為這是網絡文學的本質特征。網絡作者通過與讀者的互動,根據他們的建議或反饋,對自己的寫作進行修改或調整。可以說,讀者也是網絡文學作者靈感的重要來源。

管平潮談到,他在籌備一部作品時,通常會做大量準備工作,包括人物的設定、情節架構、故事走向等,這些工作可能通常會花費大半年的時間,一旦開始寫作就是一個一氣呵成的狀態,運用自己的文字功底,將這些前期準備和平日積累充分融入在創作中。正是始終秉承著精品化的理念,才能創作出一部又一部有市場有口碑的網絡文學佳作。這也是每個網絡文學作者所應堅持的創作態度,只有這樣,網絡文學才能越來越好,才能真正實現從“高原”邁向“高峰”。

影視劇改編的成功與否,取決于多個層面

近年來,伴隨網絡文學商業化進程加快,網絡文學不再單純依靠用戶付費閱讀維系與發展,作為IP的重要源頭與核心改編為影視、游戲、動漫等其他文化形態,創造出巨大的社會影響與商業價值,已成為網絡文學實現持續發展的重要途徑和主要方向。這應該是近年來網絡文學最大的變化。影視劇改編是網絡文學IP產業鏈中重要的一個分支與環節。當下很多電影、電視劇或者網絡劇都改編自網絡文學作品,很多頗受讀者歡迎、具有很高粉絲量的網絡文學作品被改編開發成影視劇,還邀請當紅明星出演,但很多收視反響不能達到預期,甚至備受原著黨的吐槽。管平潮看待影視劇改編的態度非常客觀與理性。他認為這是一個辯證的關系。一方面,影視劇改編不能完全照搬原著,因為網絡文學和影視劇屬于兩個不同的語境,兩者的應用場景、消費場景都存在差異。有些情節和人物,在作為網絡文學去閱讀的時候覺得可以接受,但是當成為影視劇作品,推向更加主流、更加大眾的環境中時,未必能夠得到普遍認同與接受。換言之,不是每部優秀的網絡文學作品都能夠成功轉化為影視劇。一方面要以適合影視劇、觀眾能夠接受的方式予以呈現,同時不能將網絡文學作品中的精髓丟掉。例如管平潮認為,影視劇和網絡文學一樣,開篇吸引人十分重要,當下很多影視劇卻并未做到這一點,在管平潮看來,是十分失敗的。同時,管平潮認為,從文字轉化為影視劇,直至播出、上映,這是一個很長的環節鏈條,也需要多方的參與配合。無論哪一個環節出了問題,哪一方出了問題,或者做的不到位,都會影響最終的呈現。同時,很多影視改編劇,并沒有原作者的參與,因此造成了一些信息的損耗。他以網絡文學作家的身份,呼吁影視公司,要相信原著,既然被市場從上千萬部作品中篩選出來,作為IP被開發,就一定有它的獨到之處。

來源:北青網

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