白金作家靜官的寫作經驗分享:關于寫作的九個要點

白金作家靜官的寫作經驗分享:關于寫作的九個要點

一、關于文字。

最起碼的排比反喻之類最簡單的修辭手法總要會的,多線并進、抽絲剝繭的情節設計也可以使上一使,辭藻不必精雕細琢優美華貴,卻也不能太過貧乏蒼白,

有時候拽幾個不太常見的成語和形容詞也還是可以的。網絡口語盡量不要成為常用語言,偶爾插科打諢還行,論壇中的笑料很難引起大多數讀者的共鳴,盡量少寫為妙。

寧可寫的村俗一點,寧可寫成京油子的痞腔痞調,也別追求文藝范兒。當然我不是說文藝范兒不好,而是這玩意不吃香,光叫好不賣座。

管平潮的書就是這方面的典型,還有奧丁虛偽的圣徒也是。想掙錢的,可千萬別迷上他們那一套大毒草。

二、主配角的刻畫,幾乎關系著一本書的成敗。

經典作品除了有十分出彩的主角之外,往往會有特別出彩的配角,我們寫作時千萬要注意到這一點。

其實不止文學如此,電影電視動漫連環畫等涉及創作范疇的作品也概莫能外。

舉例說明,比如美劇《越獄》里的T—BAG,比如《灌籃高手》里的仙道彰,阿牧。

這些配角都給讀者留下了極為深刻的印象,很大程度上豐富圓滿了作品的層次。

這方面的刻畫除了突出情節沖突,用劇情進行推動之外,還可以使用幾個簡單的小伎倆先聲奪人。我的總結如下:

(一)是綽號,好的綽號會第一時間吸引眼球,比如《灌籃高手》里的“大猩猩”赤木剛憲,網文中的典型莫過于《褻瀆》中的胖子,小妖精。

(二)是口頭禪,要醒目,富有哲理性,在任何場合下說出來都顯得頗為萬金油。臺灣偶像劇里出現頻率頗高的“煩死了”、“吵死了”都是此類典型。

不過要注意什么人說什么樣的話,對應彼此的身份,不要顯得過于突兀,過于裝逼,過猶不及。

這方面《褻瀆》也是最佳代表,格里高利的“太卑鄙了,太無恥了”就是一個典型。

(三)是出場動作,這其實是一種心理暗示廣告,比如《古惑仔》里的陳浩南每次出場,都有掐著香煙用手指抓撓耳梢的動作,

這就是作者匠心獨具的小設計,沒啥太大的用途,就是增強眼球效應,突出個性。

還有《無限恐怖》里的楚軒,每次說話都在嚼黃瓜、蘋果,這顯然也是刻意設計的。

(四)是缺點設計,沒有個性的人就是平庸的人,YY文的主、配角的個性設計,不要只凸出優點,更應該相對的設計一些缺點進行著重刻畫。

曹雪芹為什么在《紅樓夢》里設計林黛玉是個小性子,妙玉是個潔癖狂,史湘云是個沒心沒肺的大馬虎,就是這個道理。

網文的代表《唐朝好男人》這方面做的就比較好。他的書里的女主很貪財,地主擴張欲望極強,但看起來非但不討厭反而很溫馨。

當然這里也要自吹自擂一下,獸血沸騰里的壹條也刻畫的不錯,作為一只仙鶴魔獸,一打架先把全身的毛射出去玩裸奔,

必要的時刻甚至連皮膚都能當武器射出去打人,亡命徒的個性一下子就凸現出來了。甚至都不用再花過多的文字去強調,讀者立馬就有了印象。

(五)是個性。人性本賤,四平八穩面面俱到的老好人在哪兒都礙眼。為什么師妃暄在小白心中并不如綰綰討喜。

說穿了現在賢良淑德女主的人氣就是不如野蠻嫵媚的。但是野蠻也不能一味的野蠻 ,關鍵時候一定要表現出她的柔情似水的一面。

這里頭有個度要把握好,定位有錯誤的話,即便作者明明想寫好女主角卻寫啊寫啊寫出了讓讀者討厭甚至反感的女主角,比如蒼天白鶴武神里面那個花瓶妞。

(六),大多數龍套的臉譜;任何一本書都有虛構的社會背景,有數量龐大的平民階級,雖然大多數情況下沒有作者會將這些人群一一寫出,但作者有時候也會在不經意間流露出這些平民階級的民族性。

看《仙逆》的人應該都有印象,里面的低級修真星的修士,媽的一見到高級修真星的修士,那叫一個予取予求,那叫一個不要臉,一個有*的都沒有,所以這書讓人一看就覺得格調很低。

我就奇怪,抗戰時咱們中國老百姓里有N多文盲都不惜拋頭顱灑熱血反抗*強盜,怎么這些修仙之人反倒一個賽一個的奴顏卑膝,他們修的到底是仙還是奴才?

三、關于女人。

女人寫得好,實在是拖字數騙稿費的不二絕學,讀者也買賬,網絡文學嘛,無非就是拳頭加枕頭的套路,沒有女角就等于自廢了一半的武功。

君不見月關貓膩等婦女之友專吃這一路吃的多滋潤。不過沒有三分三哪敢上梁山,

就拿競技小說來說吧,這是一個最大的重災區,我就沒見過哪本競技小說真的刻畫出過一個像樣的女主和女配的(更別說印象深刻的了),千篇一律的花瓶和*工具,

可有可無到了極點,角色清晰度甚至連故事會里幾百個字塑造的女性形象都不如。與其這樣,說真的,你干脆別寫女人反倒蠻好。

夢入神機也很少在女性角色身上浪費筆墨,不一樣紅的發紫,以銅為鑒可以正衣冠,以AV為鑒可知*。

寫不好女性角色寧可干脆不寫,也比寫了起反面效果要好。JJ就是這方面的高手,深得揚長避短之三昧。

四、關于主角的逆境。

文似看山不喜平,網絡文學也要有張有弛,主角的每一次蟄伏都意味著爆發的起點,踩人的初源。

但是很多寫手不知道怎么搞的,寫主角進入逆境,寫著寫著就有點脫線了,從逆境變成了自虐甚至是腦殘虐,什么NTR什么人格侮辱紛至沓來,將讀者的胃口大倒特倒。

比如志鳥村的唯我獨法中包圍清真寺那段,**,國 家領 導人的直系親屬被境外份子綁架,躲藏在國內的清真寺里,**來了軍 隊 也來了,

大家都知道是怎么回事,卻一個個不敢越雷池一步,任由阿訇在那*哄哄耍大牌,主角在那莫名其妙的裝叉,

還搞出一個超級無厘頭的拿成堆美金贖人的段子,叫人無語到了極點。

再看褻瀆如何處理主角走背字的,羅格在魔族公主掛掉之后,跑進深山老林抱頭逃竄,一路上用各種辦法陰掉圣武士,還捎帶手干掉一頭綠龍,

**了一個美女,最后甚至冒充神使去拐騙起了精靈族,同樣是頹勢,同樣是逆境,煙雨江南反而將之掀起了一個*,這就是寫手情節設計能力的高下之別啊。

五、關于裝逼

這其實是我們YY網文必寫的段子,誰都脫離不了的,但是大多數人都不容易把握這里頭的尺度,很容易畫蛇不成。

最可怕的裝逼,不是作者的知識積累不夠,導致豬腳在某些專業方面露怯,從而裝逼裝成傻齤逼。

最可怕的裝逼是裝著裝著,真以為自己是那個逼了——印象中有本寫在美國當導演的YY書就是典型,

那本書的豬腳趁美國經濟大蕭條拼命撈銀子,盆滿缽滿之余還走上街頭領導游齤行,呼吁政府拯救經濟拯救平民于水火——

如果豬腳私底下腹黑一點倒也不失性格,關鍵丫那叫一個大義凜然啊,真投入進去當自己是天使了,看的叫人想吐不能,反胃至極。

這方面在網文中最最常見的反面例子,是有某些號稱純情也確實塑造的挺純情的男主,最后楞是他媽變成了種馬,

要說后宮其實也算一大流派,真種馬也沒啥,但你前倨后恭,把塑造完美的角色定位最后偏離成這樣,完全就是寫手自己扇自己的耳光,

也讓主角顯得面目可憎,口不對心。這方面《許仙志》就是比較顯著的典型。

六、關于情節避免生硬、無稽

舉個例子說明:看過一本末世文《重啟家園》,一個軍人臨死之前關照豬腳,一定要將他隨身護送的圓明園龍首豁命送去北京,理由是這是中華民族的國寶,

一定要交給中央保管,扔在這兒不管要是給韓國人弄去,沒準又變成他們的文物了BALALA,蛋疼的豬腳居然一口答應了……

我當時看了這段情節描寫差點連尿都笑噴出來了,韓國人得有多大的能耐和多操蛋的精神,才能在那個喪尸橫行,舉步維艱的末世,

從朝鮮半島巴巴的趕到中國來大海撈針一個圓明園龍首回去妄稱是自己的?原本是挺好的一本書,被這種弱智情節一鬧,頓時無語。

七、關于文青

最典型的就是《世界那么大》,主角一身可以擊敗泰森的好武功,帶著后宮出去吃飯,挨小混混抽了一巴掌還要送上右臉,并且云淡風輕的問打夠沒?

我知道作者想通過這樣的裝逼情節,表達豬腳超有教養,超級紳士,對暴力抱以鄙視。

這是一種很高尚的情操,也是我們社會所缺乏的人文素質,但問題是,作者干嘛要用這么*的方式來表達這種崇高?

八、關于金手指

過去的武俠小說,金手指無非是吃下去增長XX年內力的千年靈藥,幾乎沒有多余的變化。

現在的網絡小說,在金手指方面奇思妙想層出不窮,遠遠超出了武俠小說的窠臼,所以網絡小說將武俠取而代之也就不奇怪了。

但是我們也必須注意到一點,金手指不是亂開的,這東西必須跟你的后續情節息息相關,這方面做的比較好的是凡人修仙傳,

小綠瓶催生靈藥從開始一直用到最后。反面典型是仙傲——金手指開了一大堆,幾乎跟情節發展一點干系都無。

不要有太多敬畏。穿越者的使命就是改變歷史,不要懷疑歷史會恢復走向,人力有窮時什么的。

黑胡子這一點做的特別好。別人視共齤產黨為洪水猛獸,他的書里,共齤產黨是自我完善的動力。了解農民的不光是*,還有豬腳。

別鬧低級笑話。典型代表就是宋閥,這本書文筆還行,大場面的戰爭描寫可圈可點,情節方面嘛,

豬腳是穿越者,投胎在西軍的將門世家,抓住機會建立起了一支強大的軍隊,與金人對陣屢屢以寡擊眾,掙下了偌大的名頭——

可以說,歷史架空文該有的爽點全都有了。但是……一百幾十萬字以后,讀者很詫異的發現,歷史上的北宋被金人打破東京,兩帝、大臣被抓,各地群龍無首,全國軍事、政冶一片混亂,最后都保住了江淮。

這主角穿越回去后打了無數勝仗,金人前前后后給滅了十幾萬的百戰精兵,東京沒破,皇帝在位,行政機構完整,結果除了二帝未被擒,

兩河,中原,山東,江淮都丟了,陜西也差不多連長安也沒了,行在直接跑福建去了!

主角有槍有炮有穿越知識,讓宋人混得比正史還慘?所以書評區開始造反,一群讀者喊,主角穿越過去是要幫金國統一中國的吧?

九、關于帶動讀者思想

厲害的作者能一步一步引導讀者的思想,總是在下一步讓他們最想看到的情節。

贅婿里小婢趁豬腳睡著,帶著他的明月幾時有去參加詩會,遇到高富帥挑釁,扔出打臉——刻意的成分濃了點,但讀來確實很爽。

寫作平臺正在升級, 寫作訓練營正在進行中,詳情閱讀原文 | 關注公號 唐糖小君寫作課 掌控平臺新動態

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來源:作家唐糖小君

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